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触摸灵魂的声音——巴赫无伴奏大提琴组曲
Brills 发表于 2008-06-24 01:02:52
先发我最喜欢的版本的封面
这是史塔克灌录的第5张巴赫大无，于1992年录制，RCA公司发行，评价只有4个字：演录俱佳。
碟片编号：RCA Read Seal 09026-61436-2
-----------------------------------------------------------我叫分割线啦，纯手工制造--------------------------------------------------------
还有必要介绍一下无伴奏大提琴组曲（不知是哪转的）：
基本顺序：阿勒曼舞曲-库朗舞曲-萨拉邦德舞曲-小步舞曲-基格舞曲
第一段前奏曲（Praeludium）：一般的组曲并没有前奏曲，但有时作曲家因需要会在组曲前加上前奏曲当作开头，以这阙无伴奏大提琴曲正是这样的情况。前奏曲是由带有两个带有对比性格的主题所构成的完备形式。是一种即兴的自然性格，强调分解和弦、音阶进行、自由展技，有点像是具有热身功效的曲子，用以唤起组曲中的后面几首舞曲。
第二段阿勒曼舞曲（Allemande）：是一种古老日耳曼（德）的舞曲，速度中庸多为四四拍子而且不改变节奏，两段式，前、后两段的长度几乎相等。主要特征在于兴奋感十足、充满装饰的主旋律上。在一首组曲中，它往往是约定成俗的开头曲。
第三段库朗舞曲（Courante）：是一种三拍子的法国舞曲，通常比一般的日耳曼舞曲速度快，由于每小节的强音经常会变动，因此听起来比阿勒曼舞曲更为轻巧、快速，更具有流动力。同样为两段式，前、后两段的长度相同。
第四段萨拉邦德舞曲（Sarabande）：十七世纪西班牙一种三二拍或是三四拍子的舞曲，给人的感觉是缓慢庄重。与其它舞曲最大的不同，在于它少用流动性的声部，而着重在以稳重的和声结构缓缓推展。同样是两段式，通常后半段的时间较长，因此有时后半段还再分成两段。后来，它成为奏鸣曲慢板乐章的前身，尤其是海顿时期的奏鸣曲最为明显。
第五段正如同我前面所说，在这套作品中是较多变化的，其中第一、二号采用的小步舞曲（Menuetto），这种舞曲后来广泛地使用在交响曲、奏鸣曲上，同时也是组曲中众多舞曲形式唯一被纳入交响曲系统的舞曲，形容一种优雅的跳舞。第三、四号采用的布雷舞曲（Bourree），布雷的原意就是「振翅」，是一种快速振动的感觉。第五、六号采用的嘉禾舞曲（Gavotte）则是当时相当流行的宫廷舞曲，放在组曲中通常是紧接着萨拉邦德舞曲，也是两段式。
第六段吉格舞曲（Gigue）：是流传于英国民间的古老舞曲，绝大多数为三拍子系统，具有活泼快速的性格。也有人说这是源自意大利西西里的节奏，众多主题间常常彼此模仿出现，两段式而且长度相当一致，第二段从主题模进开始，通常放在最后当成整首组曲的终曲。
------------------------------------------------------------------我分割线又来啦------------------------------------------------------------------
这曲简直是为午夜以后的时间量身打造的。没有了乐队伴奏的大提琴的声音时而深沉，时而明亮。大提琴有四根弦，而这四根弦不同（*下面有四根弦的简单说明）的个性在这组曲中体现得淋漓尽致，犹如一个小型四重奏乐队在天衣无缝地配合着。组曲中的六首舞曲也快慢不同，慢时大提琴尽显深沉魅力，快时又能迸发出意想不到的热情。
值得注意的是，巴赫在作曲时，没有在乐谱上标出速度记号，也就是说，每位演奏者可以按照自己的理解去演奏，因此巴赫大无成了大提琴家们彰显个性，展示技巧的首选与必选。我喜欢这种形式，它给了演奏者最大的自由，也给了欣赏者更多的选择。不必再去研究那些大师风格之间的差别有多么微妙，因为他们只要一演奏大无，风格便显露无遗。
不必再理会乐曲里所谓的作曲家的感情，那是小学生才做的无聊工作。大无所表现的感情就是你现在的感情。它适合任何一种心情，无论什么情况下听，都能平静下来。
因此，强烈推荐大家听一听这触摸灵魂的声音。
PS.EVA某集中真治独自拉大提琴时演奏的就是组曲中的一首哦。
-----------------------------------------------------------以下是注解-----------------------------------------------------------------------------
注：1.大提琴的四根弦
大提琴的第一根a弦发音华丽有力，富于歌唱性，第二根d弦，音色较朦胧，第三、四弦（G、C）低沉响亮，能够承受乐队的非常沉重的音响。
2.其它推荐演奏家
罗斯特罗波维奇、富尼埃、卡萨尔斯
几乎所有大提琴家都演奏过大无，风格迥异，其实没有优劣之分，喜欢就好。
这是史塔克灌录的第5张巴赫大无，于1992年录制，RCA公司发行，评价只有4个字：演录俱佳。
碟片编号：RCA Read Seal 09026-61436-2
-----------------------------------------------------------我叫分割线啦，纯手工制造--------------------------------------------------------
还有必要介绍一下无伴奏大提琴组曲（不知是哪转的）：
基本顺序：阿勒曼舞曲-库朗舞曲-萨拉邦德舞曲-小步舞曲-基格舞曲
第一段前奏曲（Praeludium）：一般的组曲并没有前奏曲，但有时作曲家因需要会在组曲前加上前奏曲当作开头，以这阙无伴奏大提琴曲正是这样的情况。前奏曲是由带有两个带有对比性格的主题所构成的完备形式。是一种即兴的自然性格，强调分解和弦、音阶进行、自由展技，有点像是具有热身功效的曲子，用以唤起组曲中的后面几首舞曲。
第二段阿勒曼舞曲（Allemande）：是一种古老日耳曼（德）的舞曲，速度中庸多为四四拍子而且不改变节奏，两段式，前、后两段的长度几乎相等。主要特征在于兴奋感十足、充满装饰的主旋律上。在一首组曲中，它往往是约定成俗的开头曲。
第三段库朗舞曲（Courante）：是一种三拍子的法国舞曲，通常比一般的日耳曼舞曲速度快，由于每小节的强音经常会变动，因此听起来比阿勒曼舞曲更为轻巧、快速，更具有流动力。同样为两段式，前、后两段的长度相同。
第四段萨拉邦德舞曲（Sarabande）：十七世纪西班牙一种三二拍或是三四拍子的舞曲，给人的感觉是缓慢庄重。与其它舞曲最大的不同，在于它少用流动性的声部，而着重在以稳重的和声结构缓缓推展。同样是两段式，通常后半段的时间较长，因此有时后半段还再分成两段。后来，它成为奏鸣曲慢板乐章的前身，尤其是海顿时期的奏鸣曲最为明显。
第五段正如同我前面所说，在这套作品中是较多变化的，其中第一、二号采用的小步舞曲（Menuetto），这种舞曲后来广泛地使用在交响曲、奏鸣曲上，同时也是组曲中众多舞曲形式唯一被纳入交响曲系统的舞曲，形容一种优雅的跳舞。第三、四号采用的布雷舞曲（Bourree），布雷的原意就是「振翅」，是一种快速振动的感觉。第五、六号采用的嘉禾舞曲（Gavotte）则是当时相当流行的宫廷舞曲，放在组曲中通常是紧接着萨拉邦德舞曲，也是两段式。
第六段吉格舞曲（Gigue）：是流传于英国民间的古老舞曲，绝大多数为三拍子系统，具有活泼快速的性格。也有人说这是源自意大利西西里的节奏，众多主题间常常彼此模仿出现，两段式而且长度相当一致，第二段从主题模进开始，通常放在最后当成整首组曲的终曲。
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这曲简直是为午夜以后的时间量身打造的。没有了乐队伴奏的大提琴的声音时而深沉，时而明亮。大提琴有四根弦，而这四根弦不同（*下面有四根弦的简单说明）的个性在这组曲中体现得淋漓尽致，犹如一个小型四重奏乐队在天衣无缝地配合着。组曲中的六首舞曲也快慢不同，慢时大提琴尽显深沉魅力，快时又能迸发出意想不到的热情。
值得注意的是，巴赫在作曲时，没有在乐谱上标出速度记号，也就是说，每位演奏者可以按照自己的理解去演奏，因此巴赫大无成了大提琴家们彰显个性，展示技巧的首选与必选。我喜欢这种形式，它给了演奏者最大的自由，也给了欣赏者更多的选择。不必再去研究那些大师风格之间的差别有多么微妙，因为他们只要一演奏大无，风格便显露无遗。
不必再理会乐曲里所谓的作曲家的感情，那是小学生才做的无聊工作。大无所表现的感情就是你现在的感情。它适合任何一种心情，无论什么情况下听，都能平静下来。
因此，强烈推荐大家听一听这触摸灵魂的声音。
PS.EVA某集中真治独自拉大提琴时演奏的就是组曲中的一首哦。
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注：1.大提琴的四根弦
大提琴的第一根a弦发音华丽有力，富于歌唱性，第二根d弦，音色较朦胧，第三、四弦（G、C）低沉响亮，能够承受乐队的非常沉重的音响。
2.其它推荐演奏家
罗斯特罗波维奇、富尼埃、卡萨尔斯
几乎所有大提琴家都演奏过大无，风格迥异，其实没有优劣之分，喜欢就好。
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